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明陆深撰
书辑中
体位篇：「永字八法
禁经云：八法起于隶字之始，自崔、张、钟、王传授，所用该于万字，墨道之最，不可不明也。」侧不愧卧「愧」，疑作「贵」，勒常患平。
努过直而力败，趯宜存而埶生。
策仰收而暗揭，掠左出而锋轻。啄仓皇而疾掩，磔??趞以开撑。又
侧蹲鸱而坠石，勒缓纵以藏机。
努弯环而埶曲，趯峻快以如锥。锥，一作「飞」。
策依稀而似勒，掠仿佛以宜肥。啄腾凌而速进，磔抑昔以迟移。
丶，侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋，取埶紧则乘机顿挫，借埶出之，疾则失中，过又成俗。又云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
问曰：「侧不言点而言侧，何也？」
论曰：谓笔锋顾右，审其埶险而侧之，故名侧也。止言点，则不明顾右，无存锋向背坠墨之埶。若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。
一，勒不得卧其笔，须笔锋先行中高，两头下，以笔心压之。
诀云：头旁锋仰策，次迅收。若一出揭笔，不趯而暗收，则薄圆而疏笔无力矣。夫勒，笔锋似及于纸，须微进，仰策峻趯。
又云：「策笔须勤，仰笔覆收。准此，则形埶自章矣。」问曰：「勒不言画而言勒，何也？」
论曰：「勒者，趯笔而行，承其虚画，取其劲涩，则功成矣。今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋拳而怯薄也。夫勒者，藉于竖??，??则笔劲涩，亡其流滑，微可称工矣。」
丨努不宜直其笔，笔直则无力。立笔左偃而下，最须有力。
诀云：「凡旁倦微曲，蹙笔累走而进之。直则众埶失力，滞则神气怯散。」
又云：「须发埶而卷笔，若折骨而争力。」
又云：「努须侧锋，顾右潜??，轻挫其揭。」
问曰：「画者，中心竖画也。今谓之努，何也？」
论曰：「努者，埶微努。曰努在乎??笔下行。若直置其画，则形圆埶直，书之病也。」笔诀云：「努笔之法，竖笔徐行，近左引埶，埶不欲直，直无力矣。」
亅趯须蹲锋，得埶而出，出则暗收。又云：「前画卷，则别敛心而出之。」
诀云：「旁锋轻揭借埶，埶不劲，笔不挫，则意不深。」趯与挑一也。直曰趯，横曰挑。锋贵于涩出，适期于倒收，所谓欲挑还置也。夫趯自努出，潜锋轻挫，借执而趯之。
问曰：「凡字之出锋谓之挑，今谓之趯，何也？」
论曰：「挑者，语之小异，而其体一也。」夫趯者，笔锋去而言之。趯自努画，收锋竖笔，潜劲借埶而趯之。笔诀云：「即是努笔下杀笔趯起是也。」法须挫衄，转笔出锋，伫思消息，则神踪不坠矣。
一、策须斫笔背发而仰收则背斫仰策也。两头高中以笔心举之。
诀云：仰笔潜锋，以鳞勒之。法揭腕趯埶于右。潜锋之要，在画埶暗捷归于右也。夫策笔仰锋竖趯，微劲借埶，峻顾于掠也。
问曰：「策名折异画，今谓之策，何也？」论曰：「策之异画，理亦故殊，仰笔趯锋，轻抬而进，故曰策也。若及纸便画，不务迟涩，向背偃仰者，此备画耳。」
笔诀云：始筑笔而仰策，徐转笔而成形是也。
丿掠者，拂掠须迅其锋左出而欲利。又云：微曲而下，笔心至卷处。
诀云：「撇过谓之掠。借于策埶，以轻注锋，右揭其腕，加以迅出，埶旋于左，法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞矣。」侧锋左出谓之掠。问曰：「掠本分发，今称为掠，何也？」
论曰：「掠乃疾徐有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险尽而为节，发则一出，运用无的，故掠之精旨可守矣。」
又云：「遣不常速，从策笔下左出，而锋利不坠，则佳矣。」
丿，啄者，如禽之啄物也，立笔下罨，以疾为胜。又云：「形似鸟兽，卧斫斜发。」亦云卧笔疾罨右出。诀云：「右向左之埶为卷啄。」按笔蹲锋，潜蹙于右，借埶收锋，迅掷旋右，须精险衄去之，不可缓滞。
又云：「笔锋及纸为啄，在潜勒而啄之。」
问曰：「撇之谓啄，何也？」
论曰：「夫撇者，蒙俗之言。啄者，因埶而立。啄用轻劲为胜，去浮怯重体为工。」又云：「啄笔速进，劲若铁石，则埶成也。
乀，磔者，不徐不疾，战行欲卷，复驻而去之。」又云：「??笔战行，翻笔转下而出笔磔之。」诀云：「右送之波皆名磔。右揭其腕，逐埶紧??，旁笔迅磔，尽埶轻揭而潜收，在劲迅得之。」夫磔法，笔锋须??埶欲险而涩，得埶而轻揭，暗收存埶，候其埶尽而磔之。又云：「磔须外发，得意，徐乃出之。」
问曰：「发波之笔，今谓之磔，何也？」
论曰：发波之笔，循古无踪。原其用笔，磔法为径。磔豪耸过，法存乎神。凡磔若左顾右，则埶钝矣；??重锋缓，则埶肥矣。须遒劲而迟涩之。又谓之波法，微直曰磔，横过曰波，作一波当三过折笔。笔诀云：始入笔紧筑而微仰，便下徐行，埶足而后磔之。运使之法：
丶谓之点法。云：「作点向左，以中指斜顿，向右以大指齐顿，作报答，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔收之，又衄侧下其笔，含濡其锋，摩轮簇心，然后收笔。慎在圆平。」禁经云：「点如利钻镂金」是也。又半蚁法，宜字上用之，为避其旁。右军云：「作点皆须磊磊如大石之当衢。」又点不变为布棋，贵通变也。更有打单，以纸送笔，似打物之埶，甚难用也。
唐太宗云：「为点必收，贵紧而重。」
卫夫人云：「若高峰坠石。」
一谓之画法云：作横画，皆用大指遣之。若作策法，即指抬笔上；若作勒法，即用中指钩笔，涩进覆画，以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。此三埶相近，而用法异也。鳞勒法，须仰收。禁经云：「画如长锥界石」是也。又紧走仰收，似长舟之截小渚，两头埶起，使芒角不失遒润。借埶不策不鳞勒，稍徐收之，取古劲枯涩，无求活利，凡在字上宜用之。□笔法，初紧策，中抬锋轻劲微勒向右按衄。古今法云：钟书宣示字长画用之。又画不变为布算。行草法云：「埶须险策，露锋飞动为胜。」
唐太宗云：「为画必勒，贵涩而迟。」卫夫人云：「如千里阵云。」
三谓之三画法，云：「上潜锋平勒，中背锋仰策，下紧趯覆收，名递相解。」摘古经云：「黄庭经三关字用草法：上衄侧，中策，下奋笔横飞，递相耸峙，以险利为胜。」凡横画多者用此法。
丨，谓之悬针。法云：「正锋直下，末处如针头之悬锋，须先发管，逐埶行??，笔紧驭涩进，如锥画石。」禁经云「悬针如长锥缀地」是也。又，契字下双笔，须一努一垂，变换用之，三埶不同，或垂或趯，或外掠而中努。右军云：「悬针垂露，难为体制。」卫夫人云：「如万岁枯藤。」临池诀云：「悬针法兰亭年字，尽其埶也。」张敬玄云：申字中画，宜卓笔直审疾抽；事字中画，宜直下笔便挑，不宜停笔。
丨谓之垂露。法云：锋管齐下，埶尽杀笔缩锋。又，始筑笔而极力，终注锋而作埶。又无垂不缩。此言顿笔以摧挫为功。右军云「竖如春笋之抽寒谷」是也。临池诀云：「垂露本篆脚名玉箸」，如古钗倚物也。□
谓之「背抛」，又谓之「踠脚」。法云：「蹲锋紧掠，徐掷之，速则失埶，迟则缓怯。」临池诀云：此钟法稍涉八分尾法，引过其曲，转蹲其锋，又徐收而蹲趯之，不欲出，须暗收，使其如负芒刺则善。右军云：「援毫蹲节，轻重有准。」庾肩吾云：「欲抛还置，驻锋而后趯之也。」
乀谓之抽笔。法云：「左罨掠须峻利，右潜趯而战行，待埶卷而机驻，揭摘出而暗收。若便抛，必流滑凡浅。」又侧起平发紧杀，按波为抽笔，从腹内起。庾肩吾云：「将放更留。」又人字第二笔云「搀引抑拽」是也。夫、木等字亦同用。
王蒙论章草作人字法，谓：「趯之欲利，按之欲轻。」
隐谓之背趯。法云：「悉以中指遣至尽处，以名指拒而趯之。」又云：「潜锋暗勒，埶尽然后趯之。」右军背趯戈法，上则俯而过，下则曲而就，盖所以失之于前，正之于后也。古经云：「钟书哉字用。」又永禅师涩出戈法，下以名指筑上，借埶，以中指遣之，按笔至下，以名指衄锋潜趯，此名秃出法。
张旭折芒法，潜锋紧走，意尽乃收而趯之，钟书常用也。
右军云：「落笔峨峨，如长松之倚溪谷。」
唐太宗云：「为戈必润，贵迟疑而右顾。」
章草法，潜按微进，轻揭暗趯，揭欲利，按欲轻，轻则骨劲神清，肥乃质滞钝俗。张敬玄云：「戈脚宜斜笔直抽，直者缘上实，下自茂也。」
氵谓之散水。法云：「上衄侧，中偃，下潜挫趯锋。」古经云：「黄庭、乐毅同用。」临池诀云：「或藏或露，状类不同，要递相显异。若频有，则两点相近，而下点当高，此名潜相瞩视。」外虽解摘，内相附属为上。中潜锋暗衄，下峻趯潜遣，盖钟法也。行书埶，微按而钩揭，以轻利为美。
冫谓之冰。法云：「上侧覆杀，下筑而趯之，须相承揖。若并连衄侧轻揭，则率字左右用之。」草法，须借埶疾遣，若缓滞则为病也。
灬谓之烈火。法云：「衄锋暗按。」临池诀云：「须各立埶，抵背潜衄，所谓视之不见，考之弥彰。」古经云：「钟书然字用之。」
灬谓之联飞。法云：「暗衄微注，轻揭潜趯，笔锋联绵，相顾不绝。」禁经云：「联飞如鴈阵当秋。」乐毅论燕然字用之，虞永兴兼字用其半埶，盖中断也。宀谓之显异。法云：上点驻锋，左右挫锋，横书，按笔埶须相顺，又上点侧横画勒左□笔摆锋，□笔竖。策谓之「□右峻啄轻揭出法，以圆峻飞动为度。」章草法，拟于圆峻飞动，其余险侧，务在露锋。钩裹，忌缓滞也。
乀谓之平磔。法云：「不迟不疾，战笔侧去，埶倦不可便出，须驻锋而后放。」禁经云：「如生蛇度水。」钟元常每作磔笔，须三过折笔，故唐太宗云：「为波必磔，贵三折而遣毫。」□
谓之勾裹。法云：「圆角趯锋作努法，埶未尽而趯之。」颜鲁公云：「用笔如纸下行。」书埶论云：「急牵急引，如云中之掣电，日月目因等是也。」翰林隐术云：「勾裹埶须圆角蹲锋，用中指勾成之。」张敬玄云：「固字转角之埶，初不宜棱角努张，即字体俗也。非特固字，但有转笔，一切贵其圆润也。」右军云：「作右边折角疾牵下微开，左畔斡转，令取登对，勿使腰下伤慢，视笔取埶，直截而下。」瘗鹤铭、兰亭序，「固」字虽不同，亦绝妙。
勹谓之勾努，法云：「圆角激锋，待筋骨而成，要如武人屈臂。」右军云：「回角不用峻，及有棱骨也。」卫夫人云：「如劲努筋节。」
小谓之奋笔。法云：「左侧而独立，中衄揭而右钩。」古经云：「钟书宣示字用，若中竖，则左右暗衄而潜趯。又簇锋捷进，为系字下三点也。」
彡谓之杉。法云：「上平点，中啄，下衄侧。」唐太宗云：「形影字右边不可一向为之，须背下撇之。」
乙谓之外擘，法云：「左峻掠，中潜锋衄挫，右蹲锋外掷。」右军云：「踠脚剕斡，上捺下撚，终始折转。」丨谓之竖□，法云：「抬笔竖策挫锋，上下紧直。」尝尚等字中竖画用之。又云：「□笔埶须抬笔竖策之。」□谓之暗筑法云：「驭锋直冲，有点连物，则名暗筑。」月其字内两「点」是也。
「冰谓之曾头其脚法云：左潜揭而右啄，曾头用左啄，右侧其脚。」智果云：「长舒左足。」□
谓之衮笔法云：须按锋上下蹙衄之，令、今等字是也。谓下点。
戋谓之缩出。又为重复法云：上磔衄锋，下磔出之。如吕昌爻枣之类是也。
唐太宗云：「戋字上缩锋作努，下出锋作趯。」
隐谓之挑心法云：「如长空之初月。」□
谓之收脚法云：为马、「乌」、焉之字脚宜紧收。打寺之字亦然。□谓之缓急法云：字有缓急，如乌字下手一点须急，横
直须迟。乌之脚急，亦象形也。
转笔宜左右回顾，无使节目孤露。
藏锋点画出入之迹，欲左先右，至回左亦然。
藏头圆笔属纸，令笔心常在点画中。行
护尾画点埶，尽力收之。
疾埶出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。掠笔在于趱锋峻趯用之，
涩埶在于紧驶。战行之
垂缩直下一笔宜复上至中间，则垂头圆，所谓无垂不缩。
往来波跋处，既往当复收回，所谓无往不来。
夫所谓折钗股者，曲折圆而有力也。如屋漏痕，横直匀而藏锋也。如锥画沙，无起止之迹也。如壁拆，无布置之巧也。大抵笔正则锋藏，而数美具矣。结构之法，
凡字之体，率皆有法，各具义理，非苟然者。昔颜鲁公得法于张长史，长史问曰：
「平谓横，子知之乎？」真卿曰：「长史每令为一画，皆纵横有象，其此之谓乎？」长史曰：「然。」
「直谓纵，子知之乎？」曰：「岂非直者必纵之，而毋邪曲乎？」曰：「然。」
「均谓间，子知之乎？」曰：「尝示以间不容光，其此之谓乎？」曰：「然。」
「密谓际，子知之乎？」曰：「岂非筑锋下笔，皆令完成，不使其疏乎？」曰：「然。」
「锋谓末，子知之乎？」曰：「岂非末以成画，使锋健乎？」曰：「然。」
「力谓骨体，子知之乎？」曰：「岂非趯笔则点画皆有筋骨，字体雄媚乎？」曰：「然。」
「轻谓曲折，子知之乎？」曰：「岂非钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？」曰：「然。」「决谓牵掣，子知之乎？」曰：「岂非牵掣为撇，决意挫锋，使不怯滞，令险峻而成乎？」曰：「然。」
「补谓不足，子知之乎？」曰：「岂非结构点画有失趣者，则以别点画旁救之乎？」曰：「然。」
「损谓有余，子知之乎？」曰：「岂非趣长笔短，形虽不足，而意常有余乎？」曰：「然。」
「巧谓布置，子知之乎？」曰：「岂非预想字形布置平稳，或意外生体，令有异埶乎？」曰：「然。」「称谓大小，子知之乎？」曰：「岂非大字促之令小，小字展之令大，茂密以为称乎？」曰：「然。」
排叠谓疏密停均，如寿稿画窦笔丽嬴爨之字，丝旁言旁之类，八诀所谓分间布白，调匀点画是也。高宗书法谓之堆垛。
避就谓避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。如「庐」字上一撇既尖，下一撇不当相同；「府」字一笔向下，一笔向左，「逢」字下辶拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴谓字之承上者多，惟上重下轻者，欲其得埶，如叠、垒、药、鸾、惊、鹭、鬐、医之类。八诀所谓「正如人上称下戴，不可头轻尾重」是也。
穿插谓字画交错者，欲其疏密、长短，大小匀停，如中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、娄、垂、车、「无」之类。八诀所谓「四面停匀，八边具备」是也。
向背谓字之向背，各有体埶，相向如「非」、「卯」、「知」、「和」之类是也；相背如北、「兆」、「肥」、「根」之类是也。
偏侧谓字之偏侧欹斜，须当随埶结体。偏向右者，如「心」、「戈」、「衣」、「几」之类；向左者，如「夕」、「朋」、「乃」、「勿」、「少」、「厷」之类；正而偏者，如「亥」、「女」、「丈」、「乂」、「互」、「不」之类。字法所谓偏者正之，正者偏之，八诀谓勿令偏侧是也。挑□，谓字之形埶，有须挑□者，如「戈」、「弋」、「武」、「丸」、「气」之类。又如「献」、「励」、「散」、「断」之字，左边既多，须得右边□之。如「省」、「炙」字，上偏者，须得下□之相称乃善。相让谓字之左右，或多或少，须彼此相让为善。如马旁、鸟旁诸字，须左边平直，然后右便作字。如「?」字，以中央言，字上画短，让两「糸」出。如「办」字，其中近下，让两「辛」出。如「鸥」、「??」、「驰」字，两旁俱上狭下阔，各当少让。如「呜呼」字，口在左者，宜近上；和扣字口在右者，宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
补空，谓如「我」、「哉」之字，作点须对左边实处，不可与「成」、「戟」、「戈」诸字同，如「袭」、「辟」、「餐」、「赣」之类，欲其四满方正也，醴泉铭「建」字是也。
覆盖，谓如「宝」、「容」之类，点须正，画须圆明，不宜相着，上长下短。
贴零，谓如「令今冬寒」之类是也。
粘合，谓字之本相离开者，即欲粘合，使相着顾揖乃佳，如诸偏旁字，「卧」、「鉴」、「非」、「门」之类是也。
捷速，谓如「风」、「凤」之类，两边速宜圆紧，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。满虚，谓如「园」、「圃」、「图」、「国」、「回」、「包」、「南」、「目」之类是也。
意连，谓字有形断而意连者，如「之」、「以」、「必」、「小」、「川」、「州」、「水」、「求」之类是也。
复冒，谓字之上大者，必复冒其下，如「云」头「冗」、「宀」，「□」头「奢」、「金」、「食」、「降」、「巷」、「泰」之类是也。
垂曳，谓垂如都、乡、卿、卯之类，曳如水、支、欠、皮、更、走、民、「也」之类是也。
借换，谓如醴泉铭「秘」字，就「示」字右「点」，作「必」字左「点」，此借换也。黄庭经「庭」字、「□」字，亦借换也。又如「灵」字，法帖中或作「□」，或作「小」，亦借换也。又如「苏」之为「苏」，「秋」之为「秋」，「鹅」之为「鹅」之类。盖字难结体，故须互换，所谓「东映西带」是也。
增减，谓字有难结体者，或因笔画少而增添，如「新」之为「新」，「建」之为「建」是也；或因笔画多而减省，如「曹」之为「曹」，「美」之为「美」，但欲体埶茂美，不论古字当如何书也。应副，谓字之点画疏者，彼此映带，故必得应副相称而后可，如「龙」、「诗」、「雠」、「转」之类，必一画对一画，相应亦相副也。
撑拄，谓字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观，如「可」、「下」、「永」、「亨」、「亭」、「宁」、丁、手、司、「卉」、「草」、矛、巾、千、予、于、弓之类是也。
朝揖谓字之有偏傍者，凡欲相顾，两文成字，若「邹」、「谢」之类；三文成字，若「雠」、「斑」之类；尤欲意度承顺，八诀所谓「迎相顾揖」是也。
救应，谓凡作字一笔才落，便当思第二三笔如何救应，方可结裹，书法所谓「意在笔先，文居思后」是也。
「附丽」谓字之形体有宜相附近者，不可相离，如形、影、飞、赴、起、枝、饮、勉之类。凡有文欠之旁者，以小附大，以少附多是也。
「回抱」谓如向左者曷、丏、易、掬之类；向右者艮、鬼、包、旭之类是也。「包裹」谓如园、囿之类，「四围」包裹；「尚向」之类，上包下也；「幽凶」之类，下包上也；匡、「匮」之类左包；「句匈」之类右包是也。
「相成」谓以大成小，如冂、辶之类，后大者是也。「以小成大」者，若「孤」之一乀，「宁」之一亅，「欠」之一拔，「戈」之一点，后小者是也。
「形埶」谓字之小大也。大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余，各攻其难，善矣。「变互」谓如「日」字之小，难与国之同大，如一二之疏，难与密画相间，当思所以位置之。故曰「大字促令小，小字展令大」，互其埶也。一说，上小下大，上大下小，取其称也。若夫左小而右大，左高而右低，则为病矣。
「分合」谓以重文成体者，合而为一亦好，分而异体亦好。
「管领」谓上之覆下，下之承上，左右之顾盼，不失位置。「应接」谓点画互相应接也。「两点」者，如小八小之类，自为应接。三点者，如系之类，则左朝右，中朝上，右朝左。四点者，如「然无」之类，则两旁相应，中间相接。又作「■」亦然。至于丿「乀」、「水」、「木」、「州」、「无」之类，皆须以意消详也。
展右，谓头项长者向右展，「宁」、「宣」、「台」、「尚」之类是也。
舒左，谓有脚者向左舒，「宝」、「其」之类是也。
拔角，谓字方者抬右角，「国」、「用」、「周」之类是也。虚腹，谓用见冈月等字，放令右虚。
开合，谓如「无」字，四点四画为纵，上心开则下合也。
仰覆，谓如「并」字隔二，「疆」字隔三，皆斟酌二三字仰覆用之。「士」字则当上仰下覆。解磔，谓三画之法，上平中仰下覆，如「春主」之类是也。
互放，谓字有磔掠重者，若「爻」字上住下放，「茶」字上放下住。若「多」字一住，二少住，三亦住四放。凡忌并放
变换，谓两竖一垂一缩，如「并」字右缩左垂，「斤」字右垂左缩，上下亦然。
肩吻，谓左边起笔，不使有嘴，右边转角不要露肩。
除续，谓繁则减，疏则补也。若王书「悬」字，虞书「毚」字，皆去下一点。张书「盛」字，改「血」从「皿」，是之谓除。王书「神处」字，皆加一点，「却」字从「阝」，是之谓续。
分合，谓分如卅、卌之类，皆须自立其抵背；合如八州之类，皆须潜相瞩视。
重促，谓昌吕爻枣之类，上小林棘丝羽之类，左促是也。
映附，谓侧映斜，交欠以入之类是也。斜附曲女安必互之类是也。
侧立，谓立人之傍，如乌之在柱是也。
偏傍谓偏傍在左者，宜狭长，则右有余地矣。在右者亦然。
按点者，字之眉目，全在顾盼精神，有向有背，随字异形。画者，字之骨体，欲其坚正匀净，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。丿乀者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鸟翼鱼鬣，有翩翩自得之态。乙剔者，字之步履，欲其沈实。晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜、柳始正锋为之。转折者，方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒。然真以转而后通，草以折而后劲，不可不知也。
俨山外集卷三十三